Перемычка над окнами

перемычка над окнами
Архитектура. Словарь терминов. Буквы А - Г.

Источник: Власов В.Г. Архитектура. Словарь терминов. Все права сохранены.

Размещение электронной версии в открытом доступе произведено: lib.uni-dubna.ru. Все права сохранены.

В. Г. Власов

Архитектура. Словарь терминов


ОТ АВТОРА

Словари серии “Мир искусства” предназначены прежде всего для студентов гуманитарных специальностей, а также для самого широкого круга читателей, интересующихся изобразительным искусством. В них дается толкование историко-культурных понятий и профессиональных терминов, иногда достаточно редких, объяснение которых непросто найти даже в специальной литературе.

Общеизвестно, что язык художественного творчества универсален. Художники разных стран, эпох, направлений и школ прекрасно понимают друг друга. Так же, без посторонней помощи и объяснений, должны понимать друг друга художник и зритель. Но творчество — сокровенный индивидуальный и субъективный процесс. Именно поэтому в области изобразительного искусства, несмотря на усилия историков, теоретиков и художественных критиков, отсутствует единая общепринятая терминология. Кроме того, в разные эпохи и в различных культурах с глубоко самобытными этническими корнями веками вырабатывались особые понятия и обозначения. Древние римляне называли бога границ и межевых столбов Терминусом. Современная терминология также основана на размежевании и строгом определении границ используемых понятий. Только при этом условии возможен научный диалог. Но живой мир художественного творчества разрушает эти границы. В отличие от научных понятий, в искусствознании чаще приходится не ограничивать смысл слов, а, напротив, использовать развернутые литературные описания, основанные на сравнениях, ассоциациях, метафорах, исторических сопоставлениях. Кроме того, одно и то же понятие на протяжении веков значительно изменяло свой смысл, поэтому недостаточно ограничиться их единственным, прямым значением. Необходимо приводить параллельные толкования тех же слов в смежных областях человеческой деятельности и показать, хотя бы кратко, их историческое развитие. Еще одно важное условие в работе над словарем — подробная этимология, объяснение происхождения слов. В истории искусства много терминов греческого и латинского происхождения. Это и понятно, ведь Древняя Греция и Рим — колыбель европейской культуры. В философском смысле мы все, независимо от места проживания и национальности, происходим из Древней Греции и Рима. Классическое западноевропейское, византийское, русское искусство являются наследниками великой эллинистической культуры. Объяснение греческих и латинских названий — обязательное условие правильного понимания слов, их смысла и исторического развития. Получается, что знание латыни для любителя искусства не менее важно, чем, скажем, для врача или юриста. Поэтому приведение в популярном словаре на первый взгляд малопонятных и даже редких, забытых или устаревших выражений не причуда автора, а важно в историко-культурном и методологическом смысле.

Термины, имеющие теоретическое значение, трактуются более подробно. В то же время толкования даже ключевых понятий остаются в некоторой степени субъективными.

Внимательный читатель, сравнивая отдельные справочные издания, всегда заметит эти различия. Они объясняются и природой художественного творчества, и тем, что содержание и количество словарных статей может расширяться до бесконечности. Автор вынужден выбирать по собственному усмотрению те значения, которые, по его мнению, лучше всего раскрывают исторический смысл развития искусства. Каждый новый словарь — не только вспомогательное справочное издание, но и определенный этап в стремлении по-новому осмыслить очевидные вещи, расширить привычные представления, отразить споры, которые всегда будут существовать вокруг искусства.

Автор стремился использовать новейшие источники, материалы которых не вошли в академические справочники, а также приводить нестандартные формулировки. В выпусках данной серии, в частности, приводятся необычные написания историко-культурных названий. Например: Итальянское Возрождение (оба слова с прописной буквы), Северное Возрождение. Наименования художественных направлений и исторических художественных стилей также пишутся с прописной буквы: Классицизм, Барокко, Рококо — с тем чтобы отличать их от аналогичных наименований историко-региональных стилей, художественных течений и школ. Эти различия имеют принципиальное значение, о чем будет сказано в соответствующих выпусках серии. Подобные новшества используются в специальных, в частности зарубежных, исследованиях, но еще не стали нормой.

Предлагаемая серия словарей “Мир искусства” состоит из нескольких выпусков (“Византийское и древнерусское искусство”, “Декоративно-прикладное искусство”, “Язык произведения изобразительного искусства” и др.). Каждый выпуск посвящен определенной теме. В первом выпуске рассмотрена терминология архитектуры. В нем отражена наиболее важная и актуальная информация. Статьи расположены в алфавитном порядке. В каждой из них дается разъяснение термина и его этимология. Слова, выделенные курсивом, являются заголовками других статей.

Эти словари могут стать незаменимыми учебными пособиями при изучении курса “История культуры”, “История искусства”, прекрасным дополнением к существующей литературе по культуре и искусству.

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

аккадск. — аккадский язык

англ. — английский язык

араб. - арабский язык

арм. — армянский язык

верх.-нем. - верхненемецкий язык

голл. — голландский язык

готск. — готский язык

греч. — греческий язык

гэльск. - гэльский язык

др.-англ. - древнеанглийский язык

др.-верх.-нем. — древневерхненемецкий язык

др.-герм. — древнегерманский язык

др.-инд. древнеиндийский язык

др.-нем. — древненемецкий язык

др.-рус. — древнерусский язык

др.-сканд. - древнескандинавский язык

инд. - индийские языки

ирл. — ирландский язык

исл. — исландский язык

исп. — испанский язык

итал. - итальянский язык

кит. - китайский язык

кхмерск. — кхмерский язык

лат. — латинский язык

нем. — немецкий язык

нидерл. — нидерландский (голландский) язык

ниж.-нем. — нижненемецкий язык

нов.-верх.-нем. — нововерхненемецкии язык

новогреч. — современный греческий язык

новолат. — новолатинский язык

перс. — персидский язык

позднелат. — позднелатинский язык

польск. — польский язык

португ. — португальский язык

праслав. — праславянский язык

рус. — русский язык

санскр. — санскрит

серб. — сербский язык

ср.-ниж.-нем. — средневековый нижненемецкий язык

ср.-греч. — средневековый греческий язык

ср.-лат. — средневековый латинский язык

ст.-польск. — старопольский язык

ст.-рус. — старорусский язык

ст.-слав. — старославянский язык

ст.-франц. — старофранцузский язык

тайск. — тайские языки

тат. — татарский язык

тур. — турецкий язык

тюрк. — тюркские языки

укр. — украинский язык

фин. — финский язык

франкск. — франкский язык

франц. — французский язык

япон. — японский язык

А

АБАК, АБАКА (франц. abaque, от греч. abax, лат. abacus — доска), верхняя часть капители (навершия колонны), создающая зрительный переход от вертикали колонны к горизонтали перекрытия (см. антаблемент; архитрав). В архитектуре дорического ордера абак представляет собой квадратную плиту, положенную на “подушку” — эхин капители. Этот элемент имеет в архитектурной композиции не столько конструктивное, сколько зрительное значение: создает образ устойчивой, надежной опоры ее расширением в верхней части. Аналогичную функцию в нижней части колонны выполняет плинт базы. Однако в истории архитектуры значение абаки различно. В Древнем Египте аналогичный элемент представлял собой небольшой кубик, помещенный между расширением верхней части колонны в виде цветка лотоса и балками перекрытия. Снизу этот кубик не виден, и тем самым создается фантастическое ощущение не опирающегося на колонны, а “летящего” потолка, расписанного под ночное небо синим с золотыми звездами.

В других греческих ордерах — ионическом и коринфском — тоже есть плита-абака, но зрительно она почти незаметна. Это обстоятельство важно для правильного понимания изобразительной природы архитектуры как художественного творчества. В классической античной архитектуре абака была одним из модулей при расчете пропорций здания. В античности абакой называли также мозаичную плиту, вставку для украшения стены или пола, отсюда лат. abaculus — цветной камешек для мозаичного набора. АБУТ (франц. about — гребень, шип), стык, граница, соединение либо завершение формы в строительных конструкциях.

АВАНБЕК (франц. avantbec, от avant — передний и bec — клюв, нос), в архитектуре средневековых крепостей — выступающая часть стены, бастион. В мостостроении тем же словом называют переднюю часть “быка” в мостовых опорах с клювообразным выступом для разрезания льдин во время ледохода.

АВАНЗАЛ (франц. avant-salle, от avant — передний и salle — зал), передний зал, большая приемная комната; во дворце располагается перед тронным залом (ср. аудиенц-зал). Близкое понятие антикамера.

АВАНФОСС (франц. avant-fosse, от avant — передний и fosse — ров), в архитектуре средневековых крепостей — ров, наполненный водой, с подъемным мостом, находящийся непосредственно перед крепостной стеной.

АВЛА, АУЛА, “АВЛИЧЕСКИЙ СТИЛЬ” (лат. aulicus — дворцовый, от греч. aula — двор, дворец), главный, актовый зал средневекового университета, коллегиума. Аулой древние греки называли богатую, роскошную одежду, шитый ковер; затем — крытое помещение, внутренний двор жилого дома (в древности роль стен играли ковры, завесы). То же, что у римлян атриум (см. также мегарон). В поздней античности авлическими стали называть произведения искусства, предназначенные для украшения богатых домов и загородных вилл римских патрициев. В средневековье так именовали статуи и рельефы, которые находили в руинах древнеримских дворцов. Отсюда “авлический стиль”, т. е. богатый, дворцовый, аристократический.

АГАДИР (араб. a'hadir — убежище), в архитектуре Арабского Запада: в Алжире, Марокко, — высокая глинобитная или кирпичная башня. Ее возводили в центре поселения. Такая башня служила укрытием и хранилищем припасов на случай осады (ср. беффруа; донжон).

АГВЕДАЛЬ (исп., от араб. agvedal — “водное пространство”), в странах Арабского Запада и в искусстве мавританской Испании — обширный, огороженный высокой стеной сад регулярной планировки с водоемом в центре, фонтанами и фруктовыми деревьями. Символический образ райского сада (ср. баг; полистан).

АГОРА (греч. agora, от agor — беседовать), в Древней Греции — название народных собраний, а также место их проведения. Так называют и главную торговую площадь античных городов: Афин, Коринфа, Аргоса. Здесь находились алтари, статуи, храмы, портики, стои, гимнасии, в более позднее время — базилики.

АДЗЭКУРА (япон. hadzekura, от hadze — главная и kurа — житница), в традиционной архитектуре Японии — тип синтоистского храма, деревянная постройка с обходной галереей, приподнятая на сваях. Такой тип сооружений происходит от древних хранилищ зерна, отсюда название. Сложился в IV — III вв. до н. э. Адзэкуры использовали в качестве святилищ и императорских сокровищниц.

АДИТОН (греч. aditon — святыня, от a-ditos — недоступный), святилище древнегреческого храма, расположенное позади наоса, основного помещения, в котором находилась статуя божества. В адитон могли входить только жрецы в строго определенное время. Там располагались жертвенник и сокровищница. За адитоном могло находиться еще одно помещение — опистодом.

АДОБА (исп. adobe, от араб. at-tub), кирпич-сырец из высушенной на солнце глины с наполнением из рубленой соломы для прочности. В IV — III тысячелетиях до н. э. такой кирпич использовали для строительства в странах, где ощущалась нехватка камня и дерева (в том числе в качестве топлива для обжига кирпичей): в Древней Месопотамии, Египте. В Африке такой кирпич называли банко; в тюркских языках — саман.

АЙВАН (араб. ajvan — свод, туннель, коридор), в архитектуре эллинизированного Востока (IV в. до н. э. — V в. н. э.) — большой, прямоугольный в плане храмовый зал с арочным проемом главного фасада, превращающим его в подобие перекрытого туннеля или глубокой ниши. В мусульманской архитектуре айваны открываются во внутренний двор медресе. Они дают тень и прохладу. В средневековой архитектуре Средней Азии айван — открытая галерея с колоннадой, подобная западноевропейской лоджии. Айван внутреннего двора жилого дома в странах Ближнего Востока называют тарма.

АКАНТ (лат. acanthus, от греч. a-kamptos — негибкий; akanpha — колючка), род растений семейства акантовых, произрастающих в Средиземноморье. Разновидности аканта с узкими или широкими изогнутыми листьями античные мастера использовали в качестве декоративных элементов в архитектуре. Акант изображали в рельефах фриза, листьями аканта украшены капители коринфского ордера (ср. антемий; апий; астверк; пальметта).

АКВЕДУК (лат. aquae-ductus, от aqua — вода и duco — веду), древнеримский водопровод. Древние этруски в Италии применяли для орошения полей открытые желоба, поднятые на аркадах. Римляне заимствовали эту конструкцию и сооружали многокилометровые арочные мосты (иногда многоярусные с учетом понижения земной поверхности) с трубами, по которым подводили питьевую воду из близлежащих горных источников в Рим. Такие акведуки пересекали Вечный город в разных направлениях. Ныне остатки грандиозных акведуков сохранились в основном вне Италии, в бывших римских провинциях — это Гардский мост близ Нима (Южная Франция), акведуки в Сеговии и Алькантара (Испания). Акведуки, переброшенные через овраги и русла рек, являются одновременно мостами (см. виадук).

АКВИЛА (лат. aquila — орел), в античной мифологии орел — атрибут древнегреческого бога Зевса или римского Юпитера. В архитектуре “орлом” (греческая форма aetos — парящий) иногда называют треугольный фронтон здания, по сходству с распростертыми крыльями летящей птицы.

АКРОПОЛЬ (греч. akropolis, от akros — верхний и polis — город), “верхний город”, центральная укрепленная часть античного города. Обычно располагалась на естественной возвышенности. Обнесенная стенами, служила убежищем во время войн. Там же находились главные храмы и сокровищницы. Именно таким был Акрополь в древних Афинах, остатки которого сохранились (см. Парфенон). Близкие термины: детинец, кремль, цитадель. В более широком значении слово “акрополь” употребляют в качестве символа возвышенной красоты, святыни, труднодоступного идеала.

АКРОТЕРИИ (греч. akroterion, от akros — верхний и terion — острие, навершие), в классической архитектуре — навершие здания, украшение, расположенное над венчающим карнизом. В более конкретном значении — декоративный элемент, расположенный по углам (вершинам) треугольного фронтона здания. В этом смысле акротерием можно назвать статую, вазон, скульптурное изображение факела, жертвенника, грифона или сфинкса, которыми древние греки любили украшать свои храмы. Чаще всего для акротериев использовали изображение пальметт: симметричную форму из расходящихся в стороны листьев устанавливали в центре, на вершине фронтона, а по двум сторонам крепили согнутые под прямым углом пальметты таким образом, чтобы они одинаково выразительно смотрелись и с главного, и с боковых фасадов здания. В этом случае верхние украшения именовали акротериями, а нижние — полуакротериями. Римляне центральный акротерий называли фастигием (лат. fastigium — вершина).

АКСОНОМЕТРИЯ (от греч. ахоn — ось и metron — мера, измерение), способ трехмерного изображения формы на плоскости, например в перспективе или изометрии, при котором рядом с чертежом дается система координат: осевые линии, разрезы, модульная сетка. Аксонометрические чертежи используют в архитектурном проектировании. Они удобны тем, что на проекте можно совмещать наглядное изображение с проставлением размеров, указаниями системы пропорционирования (ср. облом; обмер; отмывка).

АЛА (лат. ala — крыло, плечо), в архитектуре Древнего Рима — крыло, боковая часть жилого дома; иногда — экседра для бесед с гостями (ср. флигель; эдикула).

“АЛЕВИЗОВСКИЙ КИРПИЧ”, маломерный кирпич, введенный в практику строительства на Руси итальянским архитектором Алевизом Новым (Алоизио Ламберти да Монтаньяна) из Милана, возводившим в 1505 — 1509 гг. Архангельский собор Московского Кремля.

АЛЕРО (исп. alero — навес, карниз), в традиционной архитектуре Испании — профилированное завершение стены, декорированное рельефной резьбой. Иначе — рельефный карниз.

АЛИНЬМАН (франц. alignement — прямая линия, равнение), “вереница камней”, французское название аллеи менгиров (ряда вертикально поставленных камней) — мегалитических сооружений древности (II тысячелетие до н. э.).

АЛЛЕЯ (франц. alle'e — узкий проход, от aller — ходить), в садово-парковом искусстве, или ландшафтной архитектуре, — дорога, обсаженная деревьями или кустарником. В парках регулярного стиля XVII — XVIII вв. с геометрической планировкой аллей и кустарников крытые, увитые зеленью на арочных конструкциях аллеи называли перголами или берсо.

АЛТАРЬ (лат. ara, altaria, от altus — высокий, возвышенный), жертвенник, возвышение для жертвоприношений. В античности жертвенники находились перед храмом, на специальной площадке — теменосе, и все культовые церемонии проводили снаружи (храм считали жилищем божества). Иногда возвышение с жертвенником превращали в сложное архитектурное сооружение с рельефами или статуями. Таков знаменитый алтарь Зевса в Пергаме (ок. 180 г. до н. э.). В Риме воссоздан “Алтарь мира Августа”, возведенный в 13 г. до н. э. в честь военных побед императора Октавиана Августа. Он представляет собой жертвенник, окруженный стенами, изнутри и снаружи украшенными рельефами. В средневековье алтари помещали внутри церкви — в средокрестии или апсиде (см. базилика; храм).

АЛФИС, АЛФИШ (исп., португ. alfeiz, от араб. al-fiza — обрамление), в архитектуре мавританской Испании и Португалии VIII—XV вв. — фигурное обрамление нишимихраба, а также порталов, дверных и оконных проемов в виде профилированной рамы, украшенной резным орнаментом. В классической европейской архитектуре этому элементу соответствуют архивольт, наличник. В современном испанском языке слово “альфисар” (alfeizar) — просто подоконник.

АЛЬКАСАР (исп. alcazar, от араб. al-kasr — крепость), укрепленный дворец, замок испанских рыцарей XIV — XVI вв. Такие замки создавали наиболее умелые строители — мудехары, мусульманские зодчие, которые остались на территории Испании после отвоевания страны у мавров в конце XV в. Алькасары с множеством башен со шпилями, подъемными мостами возводили обычно на неприступных скалах. Испанские алькасары — одно из самых романтических проявлений национального искусства. Их суровый облик замечательно соответствует скалистому пейзажу этой страны. Самый знаменитый алькасар (XVI в.) находится в г. Сеговия.

АЛЬКЕР (ст.-польск. alker; родств. “альков”), угловое помещение, несколько выступающее за пределы основного объема здания, аналогично угловой башне или эркеру. Как правило, имеет отдельную кровлю. Искаженное название — алькеж. Алькеры типичны для усадебных построек Западной Украины, Польши, Белоруссии.

АЛЬКОВ (франц. alcove, через исп., от араб. al-qubba — маленькая комнатка), углубление, ниша в стене. Подобные углубления возникали в средневековой архитектуре из-за различной толщины стен. Их использовали для устройства внутренних лестниц либо спальни: в нише устанавливали кровать (см. также балдахин).

АЛЬПИНАРИЙ (лат. alpinarium), в садово-парковом искусстве — участок сада с высокогорными растениями (отсюда название) и экзотическими цветами. Альпинарии вошли в моду в эпоху Романтизма, на рубеже XVIII — XIX вв. Такие сады стилизовали под естественные скалы с гротами, водопадами и причудливыми павильонами.

АЛЬТАНА (итал. altana, от лат. altus — высокий), площадка на плоской крыше дома с ограждением: парапетом, балюстрадой. В отличие от балкона, не выдается за основной объем здания. Близкие понятия — бельведер, вышка. Альтаны появились в архитектуре Венеции в XV — XVI вв., а затем и в других городах и странах с жарким климатом. На Украине и в Западной Белоруссии — альтанка.

АМБУЛАТОРИЙ (лат. ambulatorium, от ambulare — обходить), в средневековой архитектуре, западноевропейских готических соборах — обходная галерея позади главной апсиды. Такая галерея позволяет, минуя главную апсиду и хор, расположенный перед ней, проходить прямо из боковых нефов к пристроенным снаружи здания малым апсидам — апсидиолам, образующим “венец капелл”. Малые капеллы служили частными молельнями. Близкое название, имеющее тот же смысл, — деамбулаторий.

АМВОН, АМБОН (др.-рус. амбонъ, от греч. ambon — возвышение), в раннехристианских базиликах — возвышение в центре нефа, под средокрестием, с которого читали Евангелие. Позднее его заменили приподнятой алтарной частью — вимой, которую тоже стали называть амвоном или пресбитерием. В православных храмах амвон — полукруглый выступ солеи, площадки перед царскими вратами иконостаса. В католических соборах по сторонам алтаря воздвигают две кафедры: одну для чтения Евангелия, другую — Апостола, посланий и проповедей (ср. кантория). В христианской символике амвон — Голгофа, а храм — весь мир. Амвон также уподобляют камню, отваленному от гробницы Христа после Его Воскресения, а алтарь — гробнице. В средневековых храмах Франции амвоном называли навесную галерею, проходящую поперек нефа и отделяющую его западную часть от хора, расположенного в восточной части. В центре амвона устанавливали Триумфальный крест с распятием. В Германии такую перегородку именуют леттнер, в Англии — скрин.

АМФИПРОСТИЛЬ (греч. amphiprostylos, от amphi — с обеих сторон, pro — впереди и stylos — опора, колонна), тип древнегреческого храма, у которого на обоих — переднем и заднем — фасадах находятся портики из четырех, шести или более колонн. Боковые фасады гладкие, сложенные из массивных каменных квадров. Другие названия: двойной простиль, аптеральный храм (ср. диптер; периптер; псевдопериптер).

АМФИТЕАТР (греч. amphitheatron, от amphi — с обеих сторон и theatron — места, ступени для зрителей, от Лео — смотрю), тип древнеримского сооружения для зрелищ. В отличие от древнегреческого театрона, в котором зрительские места располагались полукругом на склоне холма, амфитеатры представляли собой два театрона — замкнутое круглое или овальное в плане сооружение. Посередине находилась арена (лат. arena — песок) — площадка для гладиаторских боев или иных представлений. Места для зрителей поддерживались арочными конструкциями из “римских архитектурных ячеек”. Под ареной помещали сценические машины и камеры для диких зверей, а также устройства, позволяющие заполнять арену водой, что-бы устраивать навмахии — морские сражения. Над ареной натягивали тент — велум— от солнца. Самый знаменитый из амфитеатров — Колизей в Риме (72 — 80 гг. н. э.).

АНАЛЕММА (греч. ana-lemma — “поддерживающая оболочка”), в древнегреческой архитектуре — подпорная стена, ограничивающая торцы полукруглого (подковообразного) театрона— расположенные ступенями на склоне холма места для зрителей.

АНАСТИЛОС (греч. anastylos, от anastello — поднимать наверх), установка на изначальное место подлинных фрагментов архитектурных сооружений. Термин искусства реставрации и реконструкции архитектурных памятников.

АНАФИРОСИС (греч. anaphirosis — возведение), архаическая техника обработки и установки каменных блоков — квадров, плотно пригнанных друг к другу лишь по краям лицевой стороны. В глубину такие камни сужаются, что значительно упрощает кладку. Прочность обеспечивается толщиной стены.

АНАФОРА (греч. anaphora — переложение, сваливание), в античном искусстве — опора в виде фигуры человека: атлант, кариатида, поддерживающие перекрытие.

“АНГЛИЙСКАЯ КЛАДКА”, вид кирпичной кладки, в которой два ряда тычковых кирпичей (уложенных короткой, торцевой стороной) чередуются на поверхности стены с двумя или более рядами ложковых кирпичей (уложенных длинной стороной). Такая кладка декоративна. Английской также называют кладку черепиц или шифера со сдвигом швов “на полшага”.

АНДА (санскр. anda — яйцо), тип индийской ступы в форме полусферы, напоминающей яйцо, либо купольная часть ступы. Самый известный памятник подобного рода — ступа в Санчи (Индия, II — I вв. до н. э.). Внутренний объем купольных ступ называется гарба.

АНКЕР (нем. Anker — крюк, якорь), металлическая скоба, скрепляющая каменные блоки, стержень, прут, стягивающий противоположные стены здания. Более точно: зацеп, скоба анкерной балки (в русской архитектуре — “связи”), которую можно видеть на наружной части стены здания. Анкерными камнями иногда называют каменные блоки, пригнанные особенно тщательно и поэтому сцепляющиеся благодаря собственному весу.

АННАЛИТ (греч. an-nalithos — искусственный камень), строительный материал, “гипсовый бетон”, смесь гипса, песка, гранитной или мраморной крошки. После застывания хорошо режется и полируется. Анналит используют для кладки и облицовки стен.

АННЕЛЕТ (франц. annelet — колечко), профиль, узким кольцом охватывающий фуст (ствол) колонны под капителью. Элемент дорического ордера (ср. аннули). Иногда аннелетом называют любые кольцеобразные декоративные элементы.

АННУЛИ (лат. annuli — ремешки, пояса), в античной архитектуре — три или пять мелких параллельных бороздок, опоясывающих колонну дорического ордера под эхином ее капители (ср. гипотрахелий). Аннули красили в красный цвет.

АНСАМБЛЬ (франц. ensemble — вместе, сразу, от semblable — похожий, подобный; греч., лат. symplegas — сцепление, сплетение), художественно-образная целостность частей, каждая из которых вполне законченная композиция. Ансамбль, таким образом, представляет собой более сложную целостность, чем обычная архитектурная композиция. Поэтому задачей архитектора является согласование в пространстве и во времени (концептуальном времени восприятия художественного произведения) многих тем, форм, объемов, силуэтов. Ансамблевая целостность может достигаться на основе согласования формальных элементов композиции — с помощью симметрии, ритма, пропорций, масштабности либо на основе единства стиля. Ансамбль стилистически разнородных элементов называют контекстуализмом. Не все архитектурные стили обладают достаточными ансамблевыми возможностями. В Риме крупнейшие архитектурные ансамбли создавались в XVII в., в эпоху Барокко. В Париже — во второй половине XVIII в. в период Неоклассицизма и в период Второго Ампира в середине и второй половине XIX в. В Петербурге — в первой трети XIX в. архитекторами русского Ампира.

АНТ (лат. antae, от ante — впереди), в античной архитектуре — выступ боковой стены на переднем фасаде здания. Два таких выступа по сторонам входа образуют заглубление центральной части фасада. Это заглубление называют продомосом. Храм с выступами по сторонам, которые, в отличие от круглых колонн, выглядят как пилоны (опорами квадратного сечения), называют “храмом в антах”.

АНТАБЛЕМЕНТ (франц. entablement — надстолье, от лат. tabula — стол, доска, плита), в классической архитектуре — одна из двух частей ордера, горизонтальное перекрытие, опирающееся на колонну, пилон, стену. Иначе — несомая часть архитектурного ордера (в отличие от несущей опоры). Прообразом антаблемента являются горизонтальные плиты мегалитических сооружений — дольменов. Антаблемент членится на три части (снизу вверх): архитрав, фриз, карниз. Антаблемент без архитрава называют облегченным, без фриза — неполным. Понятие антаблемента относят только к плоским, или архитравным, перекрытиям. Другие типы перекрытия: арку, свод, купол — можно называть антаблементом лишь метафорически.

АНТАРАЛА (санскр. antarala — внутренний дом), в индуистских храмах — помещение между залом для молящихся и закрытым святилищем. Соответствует средокрестию нефа западноевропейского храма.

АНТЕМИЙ, АНТИМИС, АНФЕЛИЙ (греч. anthemion, от anthos — цветок), в античной архитектуре — декоративный элемент в виде стилизованного цветка, похожий на пальметту, но с более редкими (обычно пятью) и узкими лепестками. Этот мотив использовали для украшения фриза ионического ордера.

АНТЕФИКС (греч., лат. antefixus — впереди прикрепленный), в античной архитектуре — декоративный элемент в виде полукруглого щитка с рельефным или расписным изображением пальметты, антемия, маски. В отличие от акротериев, которые прикрепляли по углам треугольного фронтона здания, антефиксы устанавливали рядами вдоль края кровли по боковым фасадам. Они прикрывали торцы калиптеров — выпуклых (двускатных) черепиц. Дождевая вода стекала по дорожкам из плоских черепиц — солен — между калиптерами и антефиксами. Издали антефиксы выглядят как украшение, наподобие зубчатого карниза.

АНТИКАМЕРА (итал. anticamera, от греч. anti — против и лат. camera — помещение), помещение, расположенное перед главным — тронным или аудиенц-залом. То же, что аванзал (ср. анфилада; вестибюль).

АНТИПОРТИК (от греч. anti — перед; см. портик), пространство внутри портика, перед входом в здание.

АНТИЧНАЯ АРХИТЕКТУРА (от лат. antiquus — древний; см. архитектура), искусство архитектуры древних греков и римлян. Под термином “античность” понимается древнее искусство стран Средиземноморья и находившихся под непосредственным влиянием этого искусства регионов. В истории античного искусства выделяют несколько периодов: протоантичное искусство (от греч. protos — первый, начальный), или искусство Крита и Микен (III — II тысячелетия до н. э.); архаический период (VII — VI вв. до н. э.); период классики (середина V в. до н. э.); поздний, или эллинистический, период (IV — I вв. до н. э.); римский период (I в. до н. э. — V в. н. э.). В античную эпоху был создан классический тип жилого дома (см. мегарон; вилла), выработана композиция античного храма (см. амфипростиль; диптер; периптер; простиль; псеадопериптер; толос). В древнегреческой архитектуре сложилось понятие ордера; различные типы архитектурных ордеров были развиты строителями Древнего Рима. Главное качество древнегреческой архитектуры — тектоничность (см. также архитектоника). В отличие от древнегреческих мастеров, которые использовали преимущественно горизонтальные — архитравные перекрытия и возводили здания из тесаных камней — квадров, римляне заимствовали в странах Ближнего Востока арку и свод, усилили пространственность архитектурной композиции, применяли новые материалы и композиционные приемы (см. “римская архитектурная ячейка”). Римляне строили из кирпича и так называемого римского бетона (смеси цемента и гравия; см. бут), поэтому их здания, в первую очередь дворцы и храмы, требовали мраморной облицовки. Отсюда известные слова Светония о том, что император Август “принял Рим кирпичным, а оставил мраморным”. Римляне использовали преимущественно коринфский архитектурный ордер, как самый пышный, и добавили к существовавшим прежде композитный (“сложный”). Они создали новые типы зрелищных, утилитарных и триумфальных сооружений: акведуки, виадуки, амфитеатры, триумфальные арки и колонны, термы и форумы.

АНТРВОЛЬТ (франц. entrevolt, итал. antervolta — “перед дугой”), часть плоскости стены между архивольтом (обрамлением, дугой) арки и расположенным над ней карнизом либо между дугами двух соседних арок, напоминающая треугольник. Антрвольты обычно заполняют декоративными рельефами, круглыми розетками, аллегорическими фигурами.

АНТРЕСОЛЬ (франц. entresol — “перед потолком”; лат. solum — перекрытие, потолок), в интерьере (внутреннем помещении) здания — верхняя часть, отделенная внутренним перекрытием, балконом, галереей. Иначе — верхний полуэтаж (меньше нижнего по высоте). То же снаружи здания — мезонин. В древнерусской архитектуре ему соответствует термин полати.

АНФИЛАДА (франц. enfilade — “по нитке”, от лат. filаге — вытягивать в нитку, линию), ряд внутренних помещений, комнат, залов, расположенных вдоль одной оси. Дверные проемы анфилады позволяют просматривать ее насквозь, что придает интерьеру особую торжественность, парадность. Поэтому анфиладную планировку использовали в дворцовых зданиях архитектуры Классицизма и Барокко. Каноническую последовательность представляют собой анфиладные аванзал (или антикамера), аудиенц-зал, тронный зал. Анфилады жилых комнат характерны для архитектуры русского классицизма.

АПАДАНА (перс. apadana — “многоколонный храм”), в архитектуре древней Персии (VIII — IV вв. до н. э.) — многоколонный храм или дворцовый зал. В древнегреческой архитектуре этому термину соответствует гипостиль.

АРТАМЕНТЫ (франц. appartement, от лат. аррагtium — принадлежащий), архитектурный интерьер, обширное помещение из нескольких комнат, залов.

АПИЙ, АПИУМ (лат. apium — сельдерей, петрушка), мотив античного орнамента в виде трех трилистников — одного центрального и двух по сторонам (ср. акант; пальметта).

АПОДИТЕРИЙ (лат. apodyterium, от греч. a-poditerion — “предбанник”; ср. подиум), в древнеримских термахвестибул, помещение для раздевания перед купанием.

АППАРАТОР (гэльск. appareilleur — “перевязчик каменной кладки”, от appareil — связка; см. аппарель), в западноевропейском средневековье — первый помощник “главного строителя” — архитектора, в обязанности которого входило изготовление чертежей, шаблонов, моделей для каменотесов и резчиков. Главный инструмент аппаратора — кронциркуль (один из символов масонства). Латинское название “первого каменщика” — latomus.

АППАРЕЛЬ (франц. appareil — связка, мостик), устройство для прохода к возвышенным частям зданий, например к портику или порталу бельэтажа. То же, что пандус.

АПСИДА (лат. apsida, abcida, от греч. hapsis — дуга, hapto — сводить, соединять), полукруглый выступ здания. В античной архитектуре близко понятию экседра. В христианском храме — полукруглый или многогранный выступ в восточной части базилики, где устанавливали алтарь. Апсидами также оформляют трансепты (см. ротонда; триконх; крестово-купольные храмы). Перекрытие апсиды называют конхой.

АПСИДИОЛА (итал. absidiola), “маленькая апсида”. В западноевропейских средневековых кафедральных соборах апсидиолы пристраивали снаружи к амбулаторию (обходной галерее вокруг главной апсиды). Полукружие апсидиол образует “венец капелл”.

АПТЕРАЛЬНЫЙ ХРАМ (от греч. a-pteros — неокрыленный; pteron — крыло), в древнегреческой архитектуре — тип “бескрылого” храма, не имеющего колонн на боковых фасадах. Совпадает с понятиями простиля и амфипростиля (храмов, имеющих колонны соответственно на переднем или на переднем и заднем фасадах), но отличен от периптера и диптеро — храмов, со всех четырех сторон окруженных колоннадой.

АРЕНА (лат. arena — песок), в Древнем Риме — центральная часть амфитеатра, стадиона, цирка. Круглая или овальная площадка, посыпанная песком. Отсюда название.

АРЕОЛА (лат. areola — площадка), в архитектуре древнеримских загородных вилл — внутренний световой дворик, окруженный стенами. Близко понятиям атриум, перистиль.

АРЕОСТИЛЬ (лат. araeostyle, от греч. araios — редкий, тонкий и stylos — колонна, опора), колоннада с широко поставленными колоннами, большим интерколумнием (расстоянием между осями колонн). Такой тип колоннады характерен для деревянной архитектуры, например древних этрусков, поскольку деревянные балки, в отличие от каменных блоков, способны выдерживать нагрузку на прогиб.

АРК (перс. ark — спина), в средневековой архитектуре Ближнего Востока и Средней Азии — укрепленный город, крепость, цитадель.

АРКА (франц. arc, от лат. arcus — изгиб, дуга), тип архитектурной конструкции, дугообразное перекрытие проема — пространства между двумя опорами — колоннами, пилонами. Арка, продолжающаяся в глубину, образует свод. В древнегреческой мифологии известна богиня Арка, сестра Ириды (олицетворяющей радугу). В архитектуре арку, как и купол, всегда сравнивали с небесной Аркой. Ряд арок образует аркаду. Криволинейные перекрытия изобрели в Древней Месопотамии из-за нехватки строительного леса и камня. Арку выкладывали снизу вверх из клинчатых (трапециевидных) кирпичей или мелких камней и “запирали” в середине дуги, в верхней точке “замковым” камнем. Возникающий при этом боковой распор позволял конструкции держаться без цемента или дополнительных креплений. В отличие от плоских архитравных перекрытий (которые должны выдерживать нагрузку на прогиб и поэтому ограничены по длине), арочные и сводчатые конструкции теоретически способны перекрывать огромные пространства (см. Пантеон). Чем больше нагрузка, тем лучше они “пружинят”. Единственный недостаток арки и свода — боковой распор, “разваливающий” опоры. Это затруднение постепенно преодолевали в крестово-купольных зданиях и в сооружениях эпохи Готики. Для арабской и мавританской архитектуры характерны подковообразные (суживающиеся книзу) арки, для древнерусской и индийской — килевидные (с заострением наверху).

АРКАДА (франц. arcade; см. арка), ряд одинаковых арок, опирающихся на столбы или колонны. Впервые аркады стали использовать древние римляне (см. “римская архитектурная ячейка”). В эпоху Итальянского Возрождения, в середине XV в., архитектор Ф. Брунеллески применил “аркаду по колоннам” — композицию, в которой пяты (основания) арок опираются непосредственно на капители колонн (прототипы этой композиции имелись в арабской, византийской и испано-мавританской архитектуре). Такая аркада создает легкий, изящный образ “пружинящей” конструкции (ср. аркатура).

АРКАТУРА (нем. Arkatur, франц. arcature; см. арка), ряд ложных (рельефных) арок на поверхности стены, скомпонованных в виде фриза. Такой декоративный элемент возник в средневековой архитектуре романского периода в результате последовательного уплощения обходных галерей с аркадами на колоннах, которые изначально располагались вокруг апсиды храма. Постепенно галереи становились все уже и уже, как бы прислоняясь к стене, и, утрачивая утилитарную функцию, превращались в декорацию. Аркатурный пояс с колонками называют аркатурно-колончатым. Этот элемент характерен, в частности, для владимиро-суздальских храмов XII — XIII вв. (ср. машикули).

АРКБУТАН — см. Готика, готический стиль.

АРКОСОЛИИ (от лат. arcus — дуга и solium — престол, трон), в средневековой архитектуре — ниша в стене храма, в которой устанавливали саркофаг, надгробие. Затем •— боковой придел, капелла с алтарем или гробницей. Позднее аркосолием стали называть подпружную арку, отделяющую западную часть храма — нартекс или главный неф — от восточной, алтарной части (апсиды).

АРМАТУРА (лат. armatura — вооружение, снаряжение), мотив архитектурного декора, состоящий из элементов древнеримского военного снаряжения. Этот мотив характерен для стиля Ампир начала XIX в. (ср. трофей).

АРМОКАМЕННАЯ КЛАДКА (от лат. armatura — снаряжение и камень), конструкция, состоящая из кирпичей, поставленных на ребро и пропущенных между горизонтальными рядами кладки полос железа для прочности.

АРСЕНАЛ (итал. arsenale, от араб. dar as sina'a — “дом изготовления”), тип здания, где изготавливали и хранили оружие.

АРТЕСОНАДО (исп. artesonado — “коробообразный”, от arteson — корыто, короб), деревянный потолок ячеистой структуры в испано-мавританской архитектуре. Возникает от пересечения под прямым углом балок перекрытия. Углубления — кессоны — декорировали резьбой и росписью с позолотой.

АРХИВОЛЬТ (итал. archivolto, от лат. arcus volutus — “обрамляющая дуга”), наружное обрамление арки в виде валика или более сложного профиля (ср. антрвольт).

АРХИТЕКТОНИКА (греч. architektonike — “главное строение”, от archi — главный и tektainomai — строить, возводить), выстроенность, соподчинение форм. В отличие от качеств тектоничности (ясном выявлении на поверхности формы ее внутренней конструкции), архитектоника несет в себе композиционный смысл. Средствами симметрии, ритма, пропорционирования, акцентации архитектор выделяет главные и подчиненные части сооружения, центр и периферию, верх и низ, подчеркивает детали, имеющие особенный художественно-образный смысл. Поэтому архитектоника является художественно-образным качеством архитектурной формы.

АРХИТЕКТОР (др.-рус. архитектонъ, от греч. architekton — главный строитель), человек, которому принадлежит замысел архитектурного сооружения (см. архитектоника). В средневековье — главный строитель, руководитель артели каменщиков (см. также аппаратор). В старину архитектором называли также и заказчика сооружения. С XI в. в Италии появлялись подписи “главных строителей” на возводимых ими зданиях. С IX в. стали делать чертежи, в XIV — XV вв. — макеты. Архитектор становился проектировщиком. На Руси тех, кто возводил сооружения из дерева, называли плотниками, а мастеров, строивших из камня, — зодчими.

АРХИТЕКТУРА (через польск. architektura, от ср.-лат. architectura; см. архитектоника; архитектор), художественно-образная организация пространства на основе строительных конструкций. Следует отличать утилитарное строительство и соответствующее этой технической деятельности понятие конструкции от архитектуры как художественного творчества в камне, дереве и глине. Архитектор оперирует понятием композиция и использует выразительные (композиционные) средства: метр и ритм, симметрию и асимметрию, отношения величин и пропорции. Этим средствам соответствуют приемы акцентирования, уравновешивания, пропорционирования. Архитектуру относят к бифункциональным (двойственным) искусствам, в композиции которых соединяются утилитарная и художественная функции. Их сочетание и взаимодействие определяются жанром архитектурного творчества (сакральная, или храмовая, архитектура, дворцовые, жилые здания, технические сооружения). Архитектуру также относят к пространственным видам искусства, точнее было бы сказать — к пространственно-временным, поскольку архитектор организует массы, объемы, линии, силуэты не только в трехмерном пространстве, но и во времени восприятия композиции зрителем. Только в движении, т. е. во времени и направленности разворачивания композиции в пространстве, при меняющихся в определенной последовательности точках зрения, прохождении зрителем вдоль, вокруг и внутрь здания, раскрывается замысел, идея и художественный образ архитектурной композиции. В этом смысле, как отмечал теоретик архитектуры А. И. Некрасов, не камень или дерево, а пространство и время являются композиционным материалом, главным же художественным средством — организация движения. Соответственно этому все архитектурные композиции можно разделить на два типа: “пребывания в пространстве” и “продвижения в пространстве”. К первому типу относят центрические и зальные композиции, ко второму — аллеи, галереи, анфилады, аркады. Отнесение архитектуры к “неизобразительным искусствам” весьма спорно. В сравнении с живописью, скульптурой, графикой архитектор действительно (за исключением декоративных деталей) не изображает конкретные предметы. Зато архитектура способна не только выражать, но и изображать абстрактные, возвышенные идеи и образы: вознесения, возвышения духа, полета души, силы, мощи, спокойствия, уверенности. Такие образы передать непосредственно, минуя эзопов язык аллегорий, не может ни живописец, ни скульптор. Поэтому Б. Р. Виппер называл архитектуру “в высшей степени изобразительным искусством”. Художественный смысл искусства архитектуры заключается, таким образом, в преображении утилитарной строительной конструкции в композицию. К примеру, опорный столб, выдерживающий тяжесть перекрытия, представляет собой оптимальную, прочную и надежную строительную конструкцию, а колонна, выражающая идею духовного сопротивления тяжести и вознесения к небу, есть архитектурный образ, композиция.

Внешне эти формы выглядят почти одинаково, но содержание их различно. Это различие определяется в теории архитектуры понятием ордера. Здесь и проходят границы архитектуры как художественного творчества. Отсюда также традиционные сравнения архитектуры с космосом, возникающим из хаоса, “очеловеченной материей”, каменной книгой человечества, застывшей музыкой.

АРХИТРАВ (франц. architrave, от греч. archi — главный и лат. trabs — балка), нижняя часть антаблемента (две верхние составляют фриз и карниз), горизонтальная балка, непосредственно опирающаяся на вертикальные опоры: столбы, колонны, пилоны (см. также ордер). Другое название — эпистиль.

АСТВЕРК (нем. Astwerk, от Ast — сук, ветка и Werk — работа), декоративный мотив в архитектуре готического стиля в виде сучьев, переплетения веток (ср. масверк).

АСТИЛЯРНЫЙ ОРДЕР, см. ордер.

АСТРАГАЛ (греч. astragalos — косточка, позвонок), декоративная деталь, профиль (в архитектуре профили называют “обломами”) в форме полуовала, расположенного над “полочкой” прямоугольного сечения. Астрагал часто декорируют орнаментом из бус или жемчужника. В классической архитектуре астрагал наподобие “ошейника” разделяет ствол (фуст) колонны и капитель.

АТЛАНТ (греч. Atlantas — “Несущий”), опора в виде мужской обнаженной фигуры, изображающей персонаж древнегреческой мифологии — титана Атланта, осужденного поддерживать небесный свод в наказание за борьбу против олимпийских богов. Другое название — теламон. Женские фигуры, заменяющие собой колонны, именуют кариатидами.

АТРИУМ (лат. atrium, от ater — черный), в древнеиталийском и римском жилом доме — внутренний двор, куда выходили двери всех комнат. Происходит от древнегреческого мегарона или огороженного двора с очагом в центре (отсюда и название). Другое наименование — каведиум. Двор, окруженный колоннами, называют перистилем. Древнеримский атриум имел отверстие в кровле — комплювий (изначально для выхода дыма от очага) и бассейн под ним — имплювий для сбора дождевой воды. В средневековье атриумом стали называть большой открытый двор перед храмом с водоемом для омовений (см. базилика; клуатр; ср. авла).

АТТИК (лат. atticus — аттический), в древнеримских триумфальных арках, а затем и во всей классической архитектуре — декоративная стенка (иногда ее называют аттиковый полуэтаж), расположенная над венчающим карнизом здания. Древние римляне вначале на таких стенках размещали надписи в память покорения Аттики (центральной части Греции), отсюда название, а затем вообще памятные надписи, даты, декоративные рельефы.

АУДИЕНЦ-ЗАЛ (франц. audience, от лат. audientia — слушание; см. зал), большое парадное помещение, зал для официальных приемов. Во дворцах располагается в анфиладе за аванзалом перед тронным залом. Иногда аудиенц-зал и тронный зги являются одним и тем же помещением.

АФИНСКИЙ ЭТАЖ, то же, что аттик (Афины — столица Аттики).

Б

БАГ (перс. bag — сад), в архитектуре Ближнего и Среднего Востока — обнесенный стеной сад регулярной планировки с водоемами и фонтанами.

БАЗА (франц. base, от греч. baino — ступаю), основание, подножие колонны. Более общее значение — подиум, постамент (см. также крепидома; пиргос; плинт; торус; трохилус; стереобат; стилобат).

БАЗИЛИКА (греч. basilike — “дом басилевса”), прямоугольное в плане здание. В Древней Греции городами управляли архонты (греч. archontes — правитель), которых называли басилевсами (греч. basileus — царственный, мудрейший). В Византии басилевс — эпитет императора. Греческие архонты-басилевсы выполняли свои обязанности в специальных зданиях: принимали посетителей, решали спорные дела, заключали договоры. Базилики (лат. basilicae — дома басилевсов) строили также в Риме, в частности на Римском Форуме. Правитель восседал на троне в апсиде, а вдоль нефа (продольного помещения), обычно разделенного двумя рядами колонн на центральный неф и два боковых, к нему шли просители. По одной из версий происхождения христианского храма, такие базилики служили первыми помещениями для совместных молений. В более широком значении базиликальной постройкой называют любое удлиненное в плане здание — в отличие от центрических (см. крестово-купольные храмы; ротонда). Западноевропейские христианские базилики имеют план в виде удлиненного латинского креста. Поперечный неф подобного типа храма называют трансептом. Восточная часть заканчивается апсидой, но апсиды могут также завершать “рукава” трансепта. В раннехристианских храмах апсиды могли находиться и со всех четырех сторон (см. триконх; тетраконх).

БАЛДАХИН (через итал. baldacchino, от лат. baldacinus — багдадский), навес, шатер на четырех столбах. Вначале в странах Ближнего Востока и Центральной Азии — навес из ткани на деревянной раме, защищающий от палящего солнца. Под влиянием Востока в западноевропейском средневековом искусстве так же стали называть каменные навесы над статуями, кафедрами или алтарями (город Багдад в представлении европейца олицетворял экзотику Востока, отсюда название). Другое наименование навеса над алтарем — киворий, на Руси — сень.

БАЛКОН (франц. balcon, итал. balcone, от лат. balcus — балка), площадка с ограждением, выступающая от стены здания. Закрытый балкон называется эркером, углубленный, закрытый с трех сторон — лоджией (ср. антресоль; галерея; гульбище; мезонин).

БАЛЮСТРА (франц. balustre, от лат. balteus — пояс, перевязь), боковая часть капители ионического ордера в форме горизонтально расположенного цилиндра, “свитка”, перетянутого посередине пояском и декорированного листьями аканта.

БЛЮСТРАДА (см. балюстра), ограждение балконов, лестниц, крыш, пандусов, состоящее из ряда балясин, соединенных сверху поручнем.

БАЛЯСИНА (итал. balaustro; см. балюстра), столбик веретенообразной формы, имеющий вверху и внизу плинт. Элемент балюстрады.

БАНЯ (укр. баня, через лат. balneum, из греч. balaneion — сосуд), в южнорусской и украинской архитектуре — купол, сводчатое перекрытие. В архитектуре украинского Барокко — грушевидный граненый купол.

БАПТИСТЕРИЙ (греч. baptisterion, от baptizo — погружаю), крещальня. Помещение (обычно в левом приделе храма) или отдельное сооружение для обряда христианского крещения. В западноевропейской архитектуре — центрическое восьмигранное в плане здание (см. октагон) перед западным фасадом церкви или собора.

БАРАБАН (тюрк., тат. daraban), в архитектуре — композиционный элемент цилиндрической формы: из мраморных барабанов, поставленных один на другой, в античности составляли колонны. Купол опирается на цилиндрический барабан.

БАРБАКАН (франц. barbacane, от перс. balakhanch — проем, окно), укрепление, состоящее из крепостных ворот и двух башен по сторонам либо из прохода, ограниченного стенами и с башней в глубине (ср. тор-хаус).

БАРОККО (итал. barocco, от португ. bаrrосо — причудливый, неправильный, испорченный), исторический художественный стиль, тип культуры и творческий метод в архитектуре, основанный на необычном, новаторском использовании классических архитектурных форм, прежде всего элементов ордерной системы. В XV — XVI вв. словом “барокко” португальские моряки, а затем ювелиры называли жемчужины неправильной формы. Затем, спустя время, так стали именовать здания в архитектуре Рима, появившиеся во второй половине XVI — XVII в. Они отличались динамичностью, экспрессией. Архитекторы использовали приемы группирования колонн, раскреповки карнизов, сочетания элементов, нарушающих каноны Классицизма, сложившиеся в архитектуре на исходе эпохи Возрождения. Главный принцип архитектуры стиля Барокко — активное взаимодействие объема здания с окружающим пространством, смешение внутренних и внешних пространств, пластичность перехода от одного объема к другому. Отсюда изогнутые (выпуклые и вогнутые) фасады, витые колонны, разорванные фронтоны, просторные наружные лестницы, перспективы городских магистралей и создание грандиозных архитектурных ансамблей. “Отцом Барокко” считают великого Микеланджело. Наиболее известные архитекторы римского Барокко XVII в.: Л. Бернини, Ф. Борромини, К. Мадерна. В XVIII в. стиль Барокко распространился в архитектуре Германии, Австрии и России. В середине XIX в. возник стиль Необарокко.

БАСТЕЯ (ст.-франц. bastea, через лат., из греч. basternа — закрытые носилки), в средневековой архитектуре — полукруглая или многогранная башня в углу сходящихся крепостных стен. Другое название — больверк. Такие башни именовали также ронделлами.

БАСТИОН (франц. bastion, от итал. bastionato — “выступающая постройка”), усовершенствованная бас-тея, пятиугольный в плане выступ в углах крепостных стен.

БАШНЯ (через польск. baszta, от ст.-франц. bastea; см. бастея), высотное сооружение: дозорная, оборонительная башня, колокольня, минарет, пагода, ратушная башня, столпообразный, или башенный, храм (см. также беффруа; донжон; кампанила).

БЕЛЬВЕДЕР (итал. belvedere, франц. bellevue — “красивый вид”, от лат. bellus — великолепный и videre — смотреть, осматривать), постройка, расположенная на возвышении: дворец, беседка на холме, с которого открывается красивый вид. В ином значении — башня, надстройка, ротонда на кровле здания либо здание с галереей, лоджией наверху.

БЕЛЬЭТАЖ (от франц. bel — красивый и e'tage — ярус, уровень), второй снизу после цокольного этаж здания. Обычно более высокий, чем первый, в нем располагаются парадные анфилады комнат, отсюда название.

БЕРГФРИД (франкск. bergfried — “городской страж”), в средневековье — главная сторожевая башня (ср. беффруа; донжон).

БЕРСО (франц. berceau — колыбель, люлька), садово-парковое сооружение в виде сводчатой конструкции (напоминающей перевернутую люльку) из деревянных реек для вьющейся зелени (ср. трельяж). Такие крытые зеленые аллеи появились в XVII в. во французских парках регулярного стиля.

БЕТОН, см. античная архитектура; бут; терраццо.

БЕФФРУА (ст.-франц. beffroi, от франкск. l'effroy — набат, тревога), в западноевропейской средневековой архитектуре — сторожевая, дозорная башня (ср. бастея; донжон). В XIII — XIV вв. такие башни постепенно утрачивали военное значение и превращались в ратушные башни — символ свободы и независимости средневекового города.

БИМА, БЕМА, см. вима.

БИФОРИИ (лат. biforium — двусторонний, двойной), сдвоенная арка, аркада из сдвоенных арок или двойное окно с колонкой или пилястрой посередине. Такое окно иначе называют венецианским.

БИФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ (от лат. bi — дву- и функция), двойственность назначения, свойство произведения искусства, которое способно одновременно выполнять две функции, например утилитарную (практически полезную) и духовную (художественную). К бифункциональным искусствам относят прикладное искусство, дизайн и архитектуру.

БОЖНИЦА (укр. божныця), божий храм, часовня, капелла. В Западной Украине и Белоруссии — каплица.

БОЛОНА, БОЛОНКА (укр. болона, польск. blona — пленка, кожа), в древнерусской архитектуре — застекленное окно, окончина (переплет) с кусками слюды, кожи, пергамента.

БОЛЬВЕРК (нем. Bollwerk, от Bolle — луковица и Werk — работа), крепостная башня, то же, что бастея. В ином значении — луковичный купол.

БОЛЬШОЙ ОРДЕР (см. ордер), колонны или пилястры, охватывающие фасад здания на высоту двух и более этажей.

БОССАЖ (франц. bossage — выпуклый, горбатый), в архитектуре — выступ, выпуклый участок стены. Босселяж — лепной рельефный орнамент. БРАМА (укр., из польск. brama), в архитектуре католической Польши, Западной Украины, Белоруссии — монастырские ворота, портал.

БРАНДМАУЭР (от нем. Brand — огонь и Mauer — стена), глухая высокая стена, обычно без окон, разделяющая кварталы тесной городской застройки. Использовалась как противопожарная, отсюда название.

БРИЗ-СОЛЕЙ (от франц. brise — ветерок и soleil — солнце), солнце- и ветрозащитный козырек над оконным проемом (ср. карниз; сандрик).

БРИЛЛИАНТОВЫЙ РУСТ, см. руст, рустовка.

БУДУАР (франц. boudoir, от bouder — сердиться, дуться), небольшая, уютная комната, примыкающая к спальне. Название появилось во Франции в XVII в. от типа мебели “будёз” (софы, кушетки). В XVIII в. будуары становились своеобразными гостиными, где размещали произведения искусства.

БУЛЕВТЕРИЙ (греч. bouleuterion, от boule — совет), в Древней Греции — здание для заседаний городского совета, обычно находилось на агоре. Прообраз базилики.

БУЛЬВАР (франц. boulevard, от нидерл. bolwerk, нем. Bollwerk; см. больверк), широкая улица с посадками деревьев, проложенная на месте прежних крепостных валов и стен.

БУСЫ (от тюрк. bus — туман, капли тумана), в архитектуре — рельефный орнамент в виде чередующихся овальных и дискообразных элементов. Украшает валик астрагала или другие профили (ср. жемчужник).

БУТ (от итал. bottare — бить, толкать), наполнение пространства между двумя стенками (наружной и внутренней) мелким камнем, щебнем, гравием вместе с песком и раствором цемента (“забутовка”). Такую технику использовали древние римляне, отсюда название “римский бетон” (см. также терраццо). Бутовой называют кладку из камней неправильной формы (ср. циклопическая кладка).

“БЫЧИЙ ГЛАЗ” (франц. oeil-de-boeuf, нем. Augenbulle), в средневековой архитектуре стран Центральной и Северной Европы — чердачное окно, проем которого в крутой черепичной кровле имеет вытянутую и заостренную к углам форму, напоминающую глаз быка. В XVII — XVIII вв. “бычьим глазом” стали называть окна в форме горизонтально расположенного овала.

БЮВЕТ (франц. buvette — стойка), парковый павильон в виде ротонды (круглой постройки) с застекленными проемами, коническим или купольным покрытием.

ВАЗОН (франц. vason), декоративный элемент в форме вазы.

ВАЛ (лат. vallum), профиль, или архитектурный облом, представляющий собой в поперечном сечении полуокружность либо четверть окружности (четвертной вал). Противоположная форма — вогнутый профиль — называется выкружкой. Подобными деталями декорируют базы и капители колонн, тяги, пояса (см. также бусы; гусек; жемчужник; каблучок; сима; торус; трохилус).

ВАЛЬМОВАЯ КРОВЛЯ (нем. Walmdach, др.-нем. walm, фин. walma — крутизна), высокая четырехскатная кровля над прямоугольным в плане строением, по длинным сторонам которого образуются два ската трапециевидной формы, а по коротким — треугольной. Такие кровли характерны для средневековой архитектуры Северной Европы.

ВАРТА (искаж. нем. Wartturm), сторожевая башня.

ВАТ (кхмерск. vat — храм-гора), в архитектуре Юго-Восточной Азии — пирамидальная постройка, храм-гора, символизирующий священную гору Меру, на которой обитают боги. В более широком значении — храмовый комплекс, включающий многие постройки.

“ВЕЕРНЫЙ ЗАМОК” — разновидность замкового камня, “запирающего” в верхней точке арку и состоящего из трех клинчатых камней наподобие веера: крупного центрального и двух малых по бокам. ВЕЖА (др.-рус. въка — шатер, палатка), у древних славян — передвижная боевая башня на колесах, затем дозорная вышка.

ВЕЛУМ (лат. velum — парус, навес), в Древнем Риме — тент, который натягивали над амфитеатром от солнца. Другое название — веларий (лат. velarium). Позднее велумом стали называть отдельные сегменты купола, напоминающие по форме треугольные паруса.

ВЕНЕЦ КАПЕЛЛ, см. амбулаторий; апсидиола.

ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО, двойное окно с колонкой посередине и двумя арочками наверху, объединенными одной общей аркой или треугольным фронтоном. Другое название — бифорий. В XV — XVI вв. такой тип оконного проема часто использовали в Италии, в архитектуре Венеции, отсюда название.

“ВЕРЁВОЧКА”, декоративный элемент, валик с нанесенными на его поверхность косыми полосками, создающими на расстоянии впечатление плетеного орнамента.

ВЕРТОГРАД (ст.-слав. врътоградъ, из готск. aurtigards — сад, огород), старинное название сада, цветника, огороженного парка регулярного или пейзажного стиля.

ВЕРТУГАДЕН (через нем., от франц. vertugardin — “зеленый сад”, лужайка), в садово-парковом искусстве — покрытый зеленью откос или “зеленый театр” — амфитеатр из полукруглых в плане ступеней, расположенных на склоне холма.

ВЕСТВЕРК (нем. Westwerk — западная постройка), в западноевропейской средневековой архитектуре — поперечная пристройка к западной оконечности нефа храма. Близко понятиям нартекс, притвор (ср. леттнер).

ВЕСТИБУЛ, ВЕСТИБЮЛЬ (франц. vestibule, от лат. vestibulum), в архитектуре Древнего Рима — преддверие, площадка перед входом в здание, ограниченная с двух сторон стенами либо колоннадой. По древнему обычаю такую площадку посвящали богине домашнего очага Весте, отсюда название (ср. пастада; пронаос; пропилеи). Позднее вестибюлем стали называть любое помещение, которое находится перед основным — аванзалом, залом, салоном.

“ВЕТВЬ КРЕСТА”, см. крестово-купольные храмы.

ВЗВОЗ, в деревянной архитектуре славян — бревенчатый накат, пандус, ведущий на второй этаж амбара, сеновала, постройки на подклете.

ВИАДУК (от лат. via — дорога и duco — веду), древнеримский каменный мост на аркадах, по которому проходит участок дороги через овраг, ущелье, русло реки. Аналогичная конструкция для водопровода называется акведуком.

ВИЛЛА (ср.-лат., итал. villa, от лат. vicus — деревня, поселок), загородное поместье, усадьба. У древних греков — эпавлис, у римлян — обширный комплекс построек — дом с перистилем (внутренним двором), садами и фонтанами. Остатки таких вилл сохранились в Помпеях, в Тиволи близ Рима (ср. казино; палаццо; руст).

ВИМА (ср.-лат. vima, от греч. bema — шаг), в христианском храме — возвышение алтарной части (в античности — бема). Иногда вимой называют ступени алтаря либо приподнятую часть пола в средокрестии храма (ср. амвон; пресбитерий; “горнее место”; солея).

ВИМАНА (санскр. wimana — святыня), тип средневекового храма в Индии, центрическая постройка с порталом на четырех столбах, иногда с пирамидальным навершием. Внутреннее святилище называется гарбха-гриха.

ВИМПЕРГ (нем. Wimperg от Wind — ветер и bergen — прятать — “защита от ветра”, ресница, “то, что над глазом”), в средневековой архитектуре Западной Европы, главным образом готического стиля, — высокий треугольный фронтон, наподобие ресницы возвышающийся над входным порталом или оконным проемом. Французское название — габль.

ВИСЯЧАЯ ГАЛЕРЕЯ, крытый проход, галерея на консолях.

ВИСЯЧИЙ ЗАМОК, замковый камень, опускающийся значительно ниже наличника оконного проема или архивольта арки.

ВКЛАДЫШИ, см. каннелюры.

ВОДОВЗВОДНАЯ БАШНЯ (см. башня), в архитектуре средневековых крепостей — башня, внутри которой находится водоподъемное устройство для снабжения жителей города питьевой водой во время осады. Такие башни потайными каналами связывали с рекой.

ВОЛОКОВОЕ ОКНО, в деревянной архитектуре славян — вытянутое по горизонтали оконце, выпиленное в высоту одного или двух бревен. Закрывается (заволакивается) изнутри тесовой задвижкой. Иначе — дымник (ср. болона).

ВОЛОТОВАЯ КРЫША (от волоть, укр. волот — колос, метелка, вершина снопа), в архитектуре южных славян — кровля, крытая соломой, снопами комельками вверх.

“ВОЛЧИЙ ЗУБ”, разновидность геометрического орнамента, состоящего из чередующихся трехгранных выемок — вершиной вверх и вершиной вниз. В архитектуре такой орнамент создается приемом наклонной кладки кирпичей. Типичен для древнерусского зодчества XVI — XVII вв., во владимиро-суздальской школе архитектуры известен с XII в.

ВОЛЬЕР (франц. voliere, от лат. volare — летать), загон, клетка для птиц. В архитектуре XVII — XVIII вв. — парковый увеселительный павильон, в котором находились клетки с певчими птицами.

ВОЛЮТА (итал. voluta, от лат. voluto — катать, скатывать), архитектурная деталь в форме спирального завитка. Греческое название гелика. Две волюты являются частью капители ионического ордера. По одной из версий, такие завитки воспроизводят мотив распускающегося цветка. В архитектуре Итальянского Возрождения и Барокко волюты стали использовать в качестве конструктивных (в поддерживающих консолях) и декоративных элементов. Характерный мотив — две симметрично расположенные волюты по сторонам центрального ризалита фасада, портала или оконного проема. Барочные волюты S-образного изгиба (с двумя завитками на концах) выражают идею динамики, напряжения, скрытого усилия и пластически обогащают переход от вертикальных к горизонтальным элементам здания. Эволюция формы волюты является характерным примером преображения конструктивного элемента в художественный образ напряжения, движения, усилия. Большие волюты называют также суппортами или эвольвентами.

ВОМИТОРИИ (лат. vomitoriorum, от vomitare — извергать), выходы, пандусы древнеримского амфитеатра, спускающиеся от зрительских мест — театрона — к площадке внизу — арене.

ВОСЬМЕРИК, в русской архитектуре — восьмигранное в плане сооружение (ср. октагон) или его часть. В деревянной архитектуре, а затем в каменном зодчестве сложился характерный тип здания: восьмерик на четверике. Нижняя часть представляет собой кубический объем (в деревянной архитектуре — сруб), а верхняя — поставленный на него восьмигранник (сруб “со скошенными углами”). Выше может быть расположен еще один или два восьмерика, увенчанных шатром или куполом. Подобная ярусная композиция прочна и выразительна.

ВУТ (франц. voute — свод, изгиб, от лат. volvere — крутить, закручивать), то же, что падуга, закругление, выкружка, скругляющая переход от вертикальной плоскости стены к горизонтали потолка — плафона. В ином значении — утолщение плиты, балки.

ВЫКРУЖКА, см. вал.

ВИШГОРОД, ВЫШЕГРАД, укрепленная возвышенная часть средневекового города. То же, что акрополь, детинец, кремль, цитадель.

ВЫШКА, высокая сторожевая башня, колокольня, изба на подклете (ср. альтана; бельведер; вежа; донжон).

Г

ГАБЕЛЬ, ГАБЛЬ (ст.-франц. gable), французское название остроконечного фронтонавимперга (ср. щипец).

ГАВИТ (арм. gavit — двор), в архитектуре древней Персии и Закавказья — храмовая пристройка, притвор. То же, что в западноевропейской архитектуре нартекс. В средневековой архитектуре Армении — большой зал, перекрытый сводами.

ГАКЛИ (укр.), большие отесанные камни. То же, что квадры.

ГАЛЕРЕЯ (итал. galleria, от galla — открытый), узкое протяженное помещение, обычно перекрытое сводами, на аркадах. Древние гробницы III — II тысячелетий до н. э., состоящие из коридора — дромоса и погребальной камеры, называют галерейными В древнерусской архитектуре традиционными являются обходные галереи вокруг здания храма (см также анфилада; гульбище; лоджия). В парадных галереях дворцов XVII — XVIII вв. размещали художественные коллекции. Отсюда значение слова “галерея” — выставочный зал или собрание произведений искусства.

“ГАЛЕРЕЯ КОРОЛЕЙ”, неточное название горизонтального яруса западного фасада готических соборов (над вимпергами порталов), в нишах которого размещены статуи ветхозаветных пророков и царей.

ГАНКА, ГАНОК (укр., через польск. ganek, из нем. Gang — проход, коридор), в архитектуре юго-западных славян — приступок, крылечко с навесом и перилами у входа в дом. В ином значении — фигурная балясина.

ГАРБА, см. анда.

ГАРБХА-ГРИХА (санскр. garbha-griha — “чрево храма”), центральный зал, святилище индуистского храма VII — III вв. до н. э. В центре такого зала находится статуя божества. Пирамидальное навершие снаружи, похожее на ступу, называют шикхарой (ср. вимана).

ГАРГУЙЛЬ (франц. gargouille, от лат., из греч. gargarе — полоскать, булькать), водосток. В западноевропейской средневековой архитектуре — желоб для стока дождевой воды с кровли и галерей храма. Гаргуйли делали из камня и придавали им форму распростертой фигуры человека или фантастического существа — дракона, химеры. Из открытого рта или пасти гаргуйля во время дождя фонтаном бьет вода. В русской архитектуре аналогичный элемент называют водолеем.

ГАРДЕЛЛО (итал. guardello, от guardare — смотреть), в итальянской архитектуре — дозорная башня, кампанила.

ГАТОРИЧЕСКАЯ КАПИТЕЛЬ (см. капитель), название египетской капители в виде распускающихся пальмовых листьев и кубической абакой в верхней части, декорированной с четырех сторон ликами древнеегипетской богини Хатор (Гатор). Подобная капитель появилась в архитектуре храмов Древнего Египта в период фараонов XVIII династии Нового царства (XVI — XV вв. до н. э.).

ГАУПТВАХТА (нем. Hauptwache — главная стража), тип сооружения в архитектуре XVIII — XIX вв., чаще в стиле Классицизма. Русское название — караульня, сторожка, французское — кордегардия.

ГЕЗЁЛЬ, ГЗЕЛЬ (от нем. Geselle — подмастерье, товарищ), в России первой четверти XVIII в. так называли ученика, помощника архитектора, гравера или живописца.

ГЕЙСОН (греч. geison — карниз, выступ), карниз, выносная плита, отводящая поток дождевой воды от стены здания (ср. сима). В России в конце XVII — начале XVIII в. карниз здания, как и любой фигурный выступ, профиль, называли искаженным словом “гзымс” (через польск. gzyms, от нем. Gesims — карниз, выступ).

ГЕКАТОМПЕДОН (греч. Hekatompedon — “стофутовый”), тип древнегреческого храма, периптера (здания, со всех сторон окруженного колоннами), длина бокового фасада которого равняется ста греческим футам (греч. pus — стопа, нога; аттический фут равен 0,308 м). Сто футов — исходная мера пропорционирования древних сооружений. Так, ста футам равняется длина наоса и ширина главного фасада Парфенона на Афинском Акрополе (середина V в. до н. э.).

ГЕКСАСТИЛЬНЫЙ ХРАМ (лат. hexastylos, от греч. hex — шесть и stylos — колонна, опора), в античной архитектуре — тип храма, периптера (окруженного со всех сторон колоннами), на переднем и заднем фасадах которого находится по шесть колонн.

Существуют также храмы тетрастильный (с четырьмя колоннами), октостильный (с восемью) и декастильный (с десятью колоннами). Такое деление ввел в I в. до н. э. древнеримский архитектор Витрувий (см. триада Витрувия).

ГЕЛИКА, ХЕЛИКА (греч. helika — завиток), то же, что волюта. Чаще словом “гелика” обозначают небольшие завитки, например в капители коринфского ордера. Геликоидальный — витой, например, геликоидальная (витая) колонна.

ГЕРМА (греч. herma — стойка, столб), архаическая форма статуи в античном искусстве, нижняя часть которой выполнена в форме столба, а верхняя — в виде головы или торса бога Гермеса (охранителя дорог, полей и стад). Вначале гермы были культовыми сооружениями на перекрестках дорог, затем их использовали в качестве дорожных указателей. Позднее в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве XV — XIX вв. гермы (с любыми скульптурными изображениями) превратились в элементы декора (ср. атлант; кариатида; теламон).

ГЕРООН (греч. heroon — храм героя), в античной архитектуре — мемориальное сооружение, обычно круглая в плане постройка типа толоса на квадратном основании. Внутри находился жертвенник. Такие сооружения посвящали не богам, а знаменитым героям, уроженцам данного города (ср. кенотаф; мавзолей).

ГЗЫМС, см. гейсон.

ГИБЕЛЛИНОВЫ ЗУБЦЫ, характерный элемент оборонительных сооружений европейского средневековья. Прямоугольные зубцы стен с раздвоенным завершением наподобие “ласточкина хвоста”. Служат укрытием для стрелков. Название происходит от средневековой партии гибеллинов, противников гвельфов. Гибеллины поддерживали германских императоров в их борьбе с римскими папами (по одной из версий, от наименования г. Вайблинген в Германии, их главной резиденции). В 1485 — 1516 гг. возводимые при участии итальянских мастеров новые стены Московского Кремля украсили навершия в виде гибеллиновых зубцов (ср. кремальеры; машикули; мерлоны).

ГИБЕЛЬХАУЗ (нем. Giebelhaus, от Giebel — фронтон и Haus — дом), в германском средневековье — строение с островерхой двускатной кровлей и щипцовым фронтоном.

ГИГАНТОМАНИЯ, см. мегаломаны.

ГИЕРОТЕСИЙОН (греч. Hierothesion — святилище, от hieros — священный), в странах эллинизированного Востока IV — I вв. до н. э. — тип сооружения, совмещающий функции царской гробницы и храма (ср. героон; мавзолей).

ГИЛЬДИЯ КАМЕНЩИКОВ, см. дионисийские архитекторы; масоны.

ГИМНАСИЙ (греч, gymnasion, от gymnos — обнаженный, нагой), в Древней Греции — здание или помещение для физического воспитания юношей, тренировки или соревнований атлетов, которые занимались физическими упражнениями обнаженными, отсюда название (ср. стадион; термы).

ГИНЕКЕЙ (от греч. gynaikeios — женский), в Древней Греции — женская половина дома.

ГИПЕРТИРОМ (от греч. hyper — сверх и thyra — дверь), в античной архитектуре — горизонтальный выступ, “полочка”, тения над дверным проемом. Позднее — сандрик.

ГИПЕТРАЛЬНЫЙ ХРАМ (от греч. hypo — под и aithria — чистое небо), в античной архитектурехрам под открытым небом, без перекрытия. Многие храмы Древней Греции строили гипетральными по необходимости. Из-за огромных размеров навести каменную или деревянную кровлю не представлялось возможным даже с использованием внутренних опор. Отверстие в кровле называли гипетроном (греч. hypaithron). Гипетральные храмы посвящали божествам-небожителям: Зевсу, Аполлону — через открытую кровлю они проникали в свое жилище (ср. опеон). Открытые дворы древнеегипетских храмов также называют гипетральными (ср. гипостиль).

ГИПОГЕЙ (греч. hypogeion — подземный), в античной архитектуре — подземное святилище, погребальный склеп. Позднее в христианских храмах — крипта (ср. колумбарий).

ГИПОКАУСТЫ (от греч. hypo — внизу и kaustikos — горючий), в античных домах и древнеримских термах — система отопления горячим воздухом, который пропускали по трубам, проложенным под полом и внутри стен. Известна с I в. до н. э.

ГИПОСТИЛЬ (греч. hypostylos — “подколенный”, от hypo — под и stylos — колонна, опора), зал, помещение, перекрытие которого поддерживается множеством часто поставленных колонн. Обычно этот термин используют в отношении архитектуры древнеегипетских храмов, например в Карнаке и Луксоре (XVI — XII вв. до н. э.).

ГИПОТРАХЕЛИЙ (греч. hypotrachelion, от hypo — под и trachelos — шея), в древнегреческой архитектуре — врезы, канавки либо узкая перемычка между фустом (стволом) колонны дорического ордера и трахелием (“шейкой”), расположенным непосредственно под капителью. Второй пояс, находящийся выше гипотрахелия, называют “ремешками” (см. аннули).

ГИППОДАМОВА СИСТЕМА, система планировки античных городов с пересекающимися под прямым углом улицами и равными прямоугольными кварталами. Связана с именем древнегреческого архитектора Гипподама из Милета (485 — 405 гг. до н. э.). По гипподамовой системе в разное время были распланированы многие античные города: Пирей, Родос, Фурии, Александрия Египетская (ср. декуманус и кардо).

“ГИРЬКА” — архитектурная деталь в виде опрокинутой пирамидки, свисающая наподобие гирьки в верхней части оконного или дверного проема в точке соединения двух малых арок. Этот мотив, вероятно, восточного происхождения известен в итальянской архитектуре XIII — XV вв. Связан с конструкцией венецианского окна (“гирька” заменяет в таком окне среднюю колонку). Архитектор А. Фьораванти из Болоньи впервые применил этот элемент в портале западного фасада Успенского собора Московского Кремля (1475 — 1479). С тех пор “гирька” стала типичным мотивом русской архитектуры.

ГЛАВА, в русской архитектуре — наружная часть (оболочка) купола.

ГЛИНОБИТНАЯ, ИЛИ ЗЕМЛЕБИТНАЯ, ТЕХНИКА, старинная крестьянская техника строительства землянок и небольших домов из утрамбованной земли. Русский архитектор Н. А. Львов в 1797 — 1798 гг. проводил опыты “глинобитного строения”, используя жидкую глину, квасцы, известь. По разработанной им технологам построен Приоратский дворец в Гатчине близ Петербурга.

ГЛИФЫ (франц. glyphe — выемка, углубление, от греч. glypho — вырезаю), врезы, углубления, выемки на поверхности стены, заглубленные части стен, а также боковые поверхности углубленного в массив стены оконного или дверного проема.

ГОЛБЕЦ, ГОЛОБЕЦ (др.-рус. гълбьцъ, из др.-сканд. golf — пол), в русской архитектуре — подполье, кладовая под полом, лестница в погреб или пристройка к печи в форме лесенки.

ГОЛОСНИКИ, в древнерусской архитектуре — пустоты в стенах, ниши либо глиняные горшки, заделанные в стену открытой горловиной наружу. Поглощают звук, препятствуют его отражению от стен и тем самым улучшают акустику помещения. Отсюда название — церковь с голосниками (ср. слухи).

ГОНТ, ГОЛТИНА, ГОНТАЛЬ (укр. гонт, через польск. gont, из нем. Gant, лат. cantherius — жердь, брус для привязывания лошадей или подвязки виноградных лоз), в архитектуре славян — дранка, расколотое на щепки полено, которое называют голтина. Гонт — отдельные дощечки — используют в качестве кровельного материала (ср. лемех; черепица). Гонталь — деревянный колышек, шпунт, которым каждая гонтина прикрепляется к деревянной обрешетке кровли.

ГОНХОН (др.-инд. gonhon), в буддийской архитектуре Индии — верхний ярус башенного храма — шик-хары.

ГОПУРАМ (санскр. hopuram — надвратная), в средневековой архитектуре Индии — высокая надвратная башня в форме сужающейся кверху пирамиды. Оформляет вход, портал — гопур — в ограде храмового комплекса зданий.

“ГОРНЕЕ МЕСТО” (др.-рус. горьнь — верхний, высший), в православном храме — возвышение в алтарной части — апсиде, за престолом (ср. амвон; вима; синтрон).

ГОРНИЦА, в древнерусской архитектуре — верхнее помещение, парадная комната, светлица (освещаемая большими окнами), предназначенная для приема гостей.

ГОРОДИЩЕ (ст.-слав. градъ, др.-инд. grhas — дом), древнее укрепленное поселение, на их местах позднее возникали города.

ГОРОДКИ, декоративный мотив из зубцов-пирамидок, прямоугольных выступов или полукруглых выемок, чередующихся с “башенками”. Восходит к изображению городской стены с башнями. “Горбдчатый фриз” образуется рядами чередующихся выступающих и заглубленных кирпичей.

ГОТИКА, ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ (франц. gothique, итал. gotico, от лат. gothi), художественный стиль западноевропейской архитектуры XIII — XV вв. Связан в первую очередь с изменениями композиции средневековых кафедральных соборов. Название возникло позднее, в эпоху Итальянского Возрождения (готами древние римляне называли германские племена “к северу от Альп”). Новшества готического стиля связаны с деятельностью аббата Сюжера в церкви Сен-Дени к северу от Парижа (1136 — 1140), строительством собора в Дареме, Англия (ок. 1133), собора Нотр-Дам (Парижской Богоматери). Стремительный рост населения европейских городов в XII — XIII вв. требовал возведения больших кафедральных соборов (чтобы под их сводами смогло собраться на воскресную мессу все население города). Однако простое увеличение размеров приводило к обрушению тяжелых каменных сводов из-за усиления бокового распора, действующего на стены. Требовалась новая конструкция. Постепенно, опытным путем, облегчая своды введением каркаса из нервюр (франц. nervurе — ребро), системы наружных опор из контрфорсов (франц. contreforce — “противосила”) и аркбутанов (франц. arc-boutant, от arc — арка и boutant — связка, крайняя опора), удалось значительно ослабить боковой распор. Тяжесть сводов передавалась с помощью аркбутанов (в форме полуарки) на контрфорсы — ряды опорных столбов, вынесенных за пределы объема здания. Это позволило значительно увеличить пространство храма, а внутренние опоры превратить в тонкие пучки колонн. Стены освобождались от нагрузки, появилась возможность прорезать их большими окнами — так возникли готические витражи. Пространство стало легким и светлым. 150-метровая длина собора, высота сводов 40 — 50 м, высота башен 80 м становились нормой. Каменные своды неимоверной тяжестью давили вниз, но человек, находящийся внутри, видел только уносящиеся вверх тонкие пучки колонн, теряющиеся в вышине нервюры, яркие потоки света, льющиеся сквозь цветные стекла витражей. Так возникал художественный образ вознесения души к небу — образ, противоположный прозаическому действию строительной конструкции, уравновешивающей силы, направленной сверху вниз. Поэтому готический стиль — яркий пример метафизики искусства архитектуры, художественного преображения строительной конструкции. Детали готической архитектуры, также вначале имевшие конструктивное значение, постепенно преображаясь, стали выражать мистическую, иррациональную идею молитвенного состояния души (см. архитектоника; краббы; крестоцвет; масверк; неф; ожива; пинакль; роза; тектоника; триангуляция; трифолий; трифорий; фиал; шпиль).

ГОУ (кит. gou — крюк), в традиционной архитектуре Китая — кронштейн, фигурная консоль, поддерживающая вынос кровли (ср. доугун).

ГОФРЫ (франц. gaufre — вафля), в средневековой архитектуре Ирана и Средней Азии — полуцилиндрические контрфорсы, ряд которых на поверхности здания — башни, минарета — образует характерную волнистую поверхность.

ГРОТ (франц. grotte, итал. grotta — пещера), парковый павильон, имитирующий естественную пещеру. В садово-парковом искусстве XVIII — XIX вв. гротами стали называть сооружения различной формы и архитектурного стиля, лишь частично (в оформлении интерьера) напоминающие о пещере (ср. вольер; монбижу; монплезир; эрмитаж).

ГУЛЬБИЩЕ (от гулять), в древнерусской архитектуре — галерея, идущая вокруг здания, в каменной архитектуре — на подклете с аркадами.

ГУМБАЗ (перс. gumbaz — купол, свод), в архитектуре Ближнего Востока и Средней Азии — купольное сооружение, мавзолей.

ГУРТ, см. нервюра.

ГУРХАНА (перс. gurhana — жилище), в мусульманской архитектуре — гробница, усыпальница, небольшое сводчатое помещение.

ГУСЁК, профиль, или облом, двойного S-образного изгиба, имеющий вверху выкружку (вогнутую часть) в четверть окружности, а внизу — выпуклую. Такая форма напоминает шею гуся, отсюда название. Обратный гусек (в перевернутом виде) называют каблучком. Профиль в виде гуська имеет симакарниз для отвода дождевой воды от стен.

ГУТТЫ (лат. gutta, из греч. goutos — капля), выступы в форме усеченных конусов, украшающие плоскости мутул — выносных плит на карнизе здания (обычно в три ряда по шесть гуттов). Напоминают капельки воды, свисающие с карниза после дождя, отсюда название. Гутты характерны для дорического ордера и располагаются над триглифами дорического фриза. Такие же выступы можно видеть под тенией, горизонтальной “полочкой”, ограничивающей, триглифы снизу.


Вернуться к списку статей


Источник: http://www.mstone.ru/article/eid666.php


Закрыть ... [X]

Как построить гараж своими руками СТРОИМ ДОМ вместе Параллельное вождение

Перемычка над окнами

Отключение отопления 2017 - когда отключат отопление

Перемычка над окнами

Архитектурный словарь терминов и определений

Перемычка над окнами

Зимний дворец - история и фотографии

Перемычка над окнами

ПОНЯТИОНСТРУКЦИЯХ ЗДАНИЙ, Основные

Перемычка над окнами

Cамоделки для дачи / Самоделка. net - Сделай сам

Перемычка над окнами

Антикоррозийная обработка автомобиля в Минске - KROWN

Перемычка над окнами

Атрибутика корпоративные подарки

Перемычка над окнами

Буровые станки для бурения скважин на воду - Atlas Copco Россия

Перемычка над окнами

ИДЕИ Как перекрасить КОМОД ИДЕИ Новая жизнь старой

Перемычка над окнами

Как лепить людей из пластилина поэтапно

Перемычка над окнами

Как сделать кукольный домик из коробки своими

Перемычка над окнами

Красивые грядки: оформление и фото идеи для

Перемычка над окнами

Крем для солярия: Купить косметику для загара в солярии по

Перемычка над окнами

Крема для солярия, косметика для загара. Купить!